译文及注释
译文
和同僚去虎丘游玩，适时仓幕同僚魏益斋已经升官，陈芬窟，李方庵任期都快满了。
骏马长嘶，野草凝冻，天空阴霾密布，虎丘仿佛也双眉紧锁。正值芳洁的瑞雪刚刚消融，虎丘前的松树枝干消瘦，憔悴如同真娘。持着短杖攀登虎丘，穿越荒台，还能看到埋葬美好事物的痕迹。让我们将千古兴亡的遗恨，融入这半丘残照孤云的苍凉之中去吧。
举起酒杯，再次凭吊吴地先贤英魂。山间雾气因绿树映衬而呈翠色，湿润的山雾如寒水浸面，让微有醉意的人们顿然清醒。曾有多少夜晚，月明星稀，剑池之下的宝剑沉埋，夜间可以看到剑气上冲的斗牛的奇妙景观。登临之后魏益斋就要离吴进京了，到杭州后一定春风得意，有如先去探花寻芳的使者。站在虎丘上回望苏州，在一片迷茫浩渺的烟雨沧波中，黄昏来临了，梅花也已为风雨所败。
注释
木兰花慢：词牌名。原为唐教坊曲。《金奁集》入“林钟商调”，五十五字，前后片各三仄韵，不同部换叶。代表作有辛弃疾词《木兰花慢·席上送张仲固帅兴元》等。
紫骝（liú）：骏马名。
岫眉：指山峰。
颦（pín）：皱眉。
蕙（huì）雪：芳洁的瑞雪。
真真：此指真娘。唐时吴妓，时人比之为南朝之苏小小，死后葬苏州虎丘山剑池之西。后文人往来虎丘多有凭吊之作。
轻藜（lí）：短杖。
瘗（yì）花：指真娘墓。
吴魂：吴地先贤英魂。
醺：醉。
剑水：指虎丘景点剑池。《一统志》：“《吴越春秋》：阖闾冢在闻门外虎丘，专诸鱼肠剑在焉。千万人筑治之，取土临湖口，葬三日而白虎踞其上，故日虎丘。”《元和郡县志》：“虎丘山在吴县西北八里，阖闾葬于此。秦始皇凿其珍异，莫知所在。孙权穿之，亦无所得。其凿处，今成深涧。”《吴地记》：“秦始皇东巡至虎丘，求吴王宝剑，其虎当坟而踞。始皇以剑击之不及，误中于石，遗迹尚存。剑无复获，乃陷城池。旁有石可坐千人，号千人石。俗传因生公讲法得名。”
星纹：七星纹。李峤《宝剑篇》：“吴山开，越溪涸，三金合冶成宝锷。淬渌水，鉴红云，五彩焰起光氛氲。背上铭为万年字，胸前点作七星纹。”▲
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创作背景
这首词写于苏州。据夏承焘《吴梦窗系年》云，吴文英曾在苏州仓幕任职。仓幕同僚魏益斋将离开苏州，前往京城杭州，同事为他饯行，同游虎丘，梦窗写了该篇词记录游宴，抒惜别之情，并寄寓了身世和兴亡之感。
赏析
这首词是一首记游词，从早晨到虎丘写起，一直写到傍晚宴会结束。该词记录游宴，抒惜别之情，并寄寓了身世和兴亡之感。
“紫骝马嘶冻草，晓云锁，岫眉颦。”开篇的景物描写，点明了这次游宴的时令和气氛，并暗示着即将的分别。天空中阴云密布，虎丘仿佛也双眉紧皱。“锁”字描绘出了一种阴沉压抑的氛围，给人以沉甸甸的感觉。马嘶、冻草、云锁、岫眉颦等意象的描绘，奠定了全篇凄凉的基调。“正蕙雪初消，松腰玉瘦，憔悴真真。”这三句凭吊真娘，用“蕙”来形容雪的消融，与下面凭吊美人的内容相应。这里的“松腰玉瘦”形象地表达了松树腰身瘦弱、形容憔悴的样子，借以形容真娘的憔悴和孤独。整段话用词雅致，描绘出了一幅凄凉而优美的画面，让读者感受到了作者深深的哀思和怀念。
“松腰”二句用纤细的美人来形容松树枝干的瘦弱，将其与楚宫细腰的著名歌妓真娘相联系，立意新颖。实际上，这两句也是一箭双雕，既描写了虎丘前的松树，又凭吊了真娘。梦窗有一妾早亡，看到真娘墓必然心生感触，并借以寄托对亡妾的怀念。“轻藜渐穿险磴，步荒苔，犹认瘗花痕”，描绘了攀登虎丘的过程。穿过茂密的林木，在荒苔之间辨认过去的繁华遗迹。“千古兴亡旧恨，半丘残日孤云”是词人在辨明过去美好繁华遗迹后发出的感慨。阖闾振兴吴国后身亡，其子夫差为父报仇，灭了越国，但因一念之差放走越王勾践，日夕滋意于酒色，最终被卧薪尝胆的勾践灭国杀身。“千古兴亡旧恨”一句寓意深刻，既有夫差如何励精图治，兴邦雪耻；也有夫差如何被胜利冲昏头脑，沉溺于享乐而最终导致亡国杀身。“半丘残日孤云”描绘了吊古的环境，将“兴亡旧恨”融入到半丘残照孤云的苍桑当中，不仅写出吊古在词人心中引起的凄凉之感，而且这个凄凉的画面也正是南宋残山剩水的真实写照。
“登临总成去客，更软红先有探芳人”。二句写送别魏益斋。言登临之后魏就要离吴进京了。软红意思是说魏被亲擢，到杭州后一定春风得意，有如先去探花寻芳的使者，这既切合当时节令，又有祝贺魏进京和预祝即将离开苏州仓幕的陈芬窟、李方庵之意。“回首沧波故苑，落梅烟雨黄昏”。二句以写景总结了全篇，其表达的情感是相当复杂的。站在虎丘上回望苏州，在一片迷茫浩渺的烟雨沧波中，黄昏来临了，梅花也已为风雨所败。但梅花的飘落也正预示着春天的到来已为时不远。这幅画面所蕴涵的感情是极复杂的，既有吊古伤今、惜别怀人所产生的怅惘情绪，也有因友被拔擢而产生的希望之情。岁月无情，人事如梦，在送别魏益斋之际，作者不禁感慨万千。
这首按时间顺序写的记游词，从早晨到虎丘，一直写到傍晚宴会结束。但词人在选材和结构上颇具匠心。开篇即干净利落地点明“游”，并用“紫骝嘶冻草”五个字分别交待了出游，时气和离别时的气氛。结尾处用景语收，溶情入景，给人以充分想象的余地。通篇读来，在叙写中富于变化，在结构上亦极严谨。▲
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吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。
李流谦万灵操戟夹危栋，中有丹书并绿字。
走云飞雨泽地产，合璧联珠焕宸纬。
尧图羲坟共彪炳，禹训汤铭角雄伟。
冈陵松柏老如铁，华榜丹青新若洗。
论思欲侍圣天子，寓直正须真学士。
一时盛选孰睥睨，百代耆儒属宸倚。
惟有我公瑞河岳，早与灵鳌争贔屭。
丝纶飞藻倾两禁，弓鉞专方雄万绮。
从容裘带净岷陇，零落旗矛清筰嶲。
畴庸王府侈三昼，告喜邮音传一纸。
升华秘宇阶召拜，正位台符慰瞻徯。
妄论斯文本神物，轻发其藏触天恚。
开物成务非翰墨，贲饰乾坤乃能事。
周书九诰削邪叛，一品会昌夷僭诡。
愿公亟从衮舄归，早就典谟垂万世。
迂愚把笔自龆龀，裂纸悲鸣蛩蚓比。
酸寒一尉不可说，尺璧光阴分马箠。
待公勋业映彝鼎，勉葺巴芜歌俊伟。
丝麻虽美收蒯菅，尚冀风人采舆隶。
刘一止老人年六十，生理常刺促。归无一棱田，此事乱心曲。
妻孥渺相望，幼稚炯在目。师今遇龟溪，山水无尽绿。
石壁严宝坊，泉甘宜杞菊。但恐斋厨空，眼饱不救腹。
并山行径微，草露湿人足。师访老人家，门前有修竹。
胡仲弓
赵蕃
释绍昙
曾由基
汤显祖紫气通华岳，黄图辟草莱。地遥金柱接，天广玉门开。
雪岭燕支逼，湟池曳落回。安攘余上策，驾御失雄猜。
世数鸣沙积，风烟垒壁摧。奸阑嫌说剑，断道怯行枚。
倍有金缯去，毫无善马来。市和虚内帑，买爵富中台。
醉吏囊谁问，疲儒毂浪推。虏王迎后佛，胡妇戏前媒。
席暖戈犹枕，盟寒堑欲灰。饮河清渭赤，食月白星灾。
万里城危蹙，三公网数恢。借筹沉汉幄，折槛起云台。
字挟披肝苦，章飞战血哀。叫阍心展转，卧阁语徘徊。
鬼谒能炀日，神奸不畏雷。绣衣翻远影，封事委浮埃。
墉隼掀难下，台乌落未回。敌人乘障舞，壮士隔河咍。
朝露商君药，章江蜀汉材。燕矶朝耽语，牛渚夜星陪。
色笑谁双枕，心知且一杯。烛开燕黯淡，车入剑摧颓。
角韵寒吟彻，鸡声暗舞催。春王回斗柄，月将在河魁。
冰雪阴将解，风云气似培。秦中初折柳，江外与题梅。
去色连云栈，归心滟滪堆。参军髯自好，洒洒绝伦才。
苏轼连峰稍可怪，石色变苍翠。
天工运神巧，渐欲作奇伟。
坱轧势方深，结构意未遂。
旁观不暇瞬，步步造幽邃。
苍崖忽相逼，绝壁凛可悸。
仰观八九顶，俊爽凌颢气。
晃荡天宇高，崩腾江水沸。
孤超兀不让，直拔勇无畏。
攀缘见神宇，憩坐就石位。
巉巉隔江波，一一问庙吏。
遥观神女石，绰约诚有以。
俯首见斜鬟，拖霞弄修帔。
人心随物变，远觉含深意。
野老笑吾旁，少年尝屡至。
去随猿猱上，反以绳索试。
石笋倚孤峰，突兀殊不类。
世人喜神怪，论说惊幼稚。
楚赋亦虚传，神仙安有是。
次问扫坛竹，云此今尚尔。
翠叶纷下垂，婆娑绿凤尾。
风来自偃仰，若为神物使。
绝顶有三碑，诘曲古篆字。
老人那解读，偶见不能记。
穷探到峰背，采斫黄杨子。
黄杨生石上，坚瘦纹如绮。
贪心去不顾，涧谷千寻缒。
山高虎狼绝，深入坦无忌。
洪濛草树密，葱茜云霞腻。
石窦有洪泉，甘滑如流髓。
终朝自盥漱，冷冽清心胃。
浣衣挂树梢，磨斧就石鼻。
徘徊云日晚，归意念城市。
不到今十年，衰老筋力惫。
当时伐残木，牙蘖已如臂。
忽闻老人说，终日为叹喟。
神仙固有之，难在忘势利。
贫贱尔何爱，弃去如脱屣。
嗟尔若无还，绝粮应不死。
释法薰
吴锡畴