荷叶杯·记得那年花下

韦庄〔唐代〕

记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。
惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。

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译文及注释

译文
记得那年夜深人静的时候，和情人第一次在花丛下相见。水堂西侧的帘子低垂着，他们手牵手偷偷定下再相聚的日期。
美好的时光转瞬即逝，让人惆怅。从那次离别后，她便杳无音信。现如今诗人也漂泊他乡，再也没有相见的可能了。

注释
谢娘：晋王凝之妻谢道韫有文才，后人因称才女为“谢娘”。唐·韩翃《送李舍人携家归江东觐省》诗：“承颜陆郎去，携手谢娘归。”
水堂：临水的厅堂。唐王建《送吴谏议上饶州》诗：“净扫水堂无侍女，下街唯共鹤殷勤。”
相期：期待，相约。
晓莺残月：指拂晓。
音尘：音信，消息。《文选》载谢庄《月赋》：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”张铣注：“音信复阙。”
无因：无所凭借，没有机缘。南朝宋谢惠连《雪赋》：“怨年岁之易暮，伤后会之无因。”▲

创作背景

　　唐昭宗光化三年（900年），韦庄在王建幕下为记室。后王建即位后，见韦庄有一爱姬，容貌美丽，能歌善舞，又会诗作文。昏淫好色的王建便假借教宫内嫔妃学词为名，硬逼韦庄将其爱姬送进官中。韦庄因爱姬被王建夺走后，思念不已，于是作下这组词。

赏析

　　开头三句写当年初识伊人的情景。“花下”“深夜”“谢娘”——地点、时间、人物，这不是一首叙事诗，但是开头十三个字，就把地点、时间、人物都写进来了，给人一种特别真切、分明的印象。落笔以“记得”一词领起，口吻也很真切。这写景抒情的真切和分明，正是韦庄词的特点。“水堂西面画帘垂，携手暗相期”，接着写“那一夜”的情景。前一句写景依旧分明，约会是在垂着画帘的近水的厅堂的西面；后一句具体写“那一夜”的情事:彼此手拉着手订下了密约。开头已经点明了时间、地点，在“初识谢娘时”之后，接着照理就应该写到了人，应该写具体的情事，可是接着一个七言的句子仍然写的是约会的背景，然后才引出了上片结拍一个简短的句子：“携手暗相期”。作者写当年幽会的情事，真是惜墨如金，点到即止，刚开了头，就没有了下文。那“初识”之夜的幽会，作者写得更多的是“布景”，而人物的活动却退隐在幕后，只展露出一点片段而已。那夜色中水边的厅堂、低垂的画帘，还有花，给词人留下了难忘的印象，那是爱情的光辉，照见了黑暗中平凡的事物，而只有纯情之爱才会焕发出这样奇异的光辉。韦庄词写男女之情，往往笔墨省净，别有一种清纯的意趣。

　　下片开头笔锋一转，就写到了离别，真使人有世事无常转头成空之感。“惆怅晓莺残月”，是清晨离别时凄凉的情景，“相别”一句，辞短意促，加上“月”“别”是入声的韵脚，读来似乎有点仓促的意思，让人想见别意的仓皇；“相别”之后，紧接着“从此隔音尘”，就写到了别后的隔绝。这短短的十三个字，写得一气流转，从当时的离别写到日后的隔绝，读来教人嘘唏。最后两句更进一步写相见无由的悲哀，而在这种悲哀之中也包含了漂泊者的忧伤。▲

双路

施枢〔宋代〕

王命驱驰不敢轻，文书要覈去来情。
青山步步生幽意，碧涧悠悠趁远程。
春浅禽声犹自小，泥酥马迹正宜晴。
地名见说名双路，便舍崎岖就坦平。

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依韵和吴正仲赤目见寄

梅尧臣〔宋代〕

寻常不病眼，青白看人多。
暂见朱成碧，难逢扁与和。
金篦旧说在，诃子古方磨。
我自苦风痹，思君那得过。

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退之谓以鸟鸣春往往为以夏鸣耳古人麦黄韵鹂

舒岳祥〔宋代〕

麦熟即快活，汝不食麦空饶舌。
前时斗粟银百星，老农无银色菜青。
此鸟年年啄草子，今年草根救人死。
鸟无所食饥奈何，见人食麦喜且歌。
催人锻磨尤殷勤，前身恐是老农身。
大麦炊糍先祭祖，小麦作饼赛田神。
姊捉麦，姊捉麦，
姊娣相随筐有获。田间滞穟纵复横，
伛偻东阡与西陌。婆饼焦，
断消息。而今麦熟婆当还，
莫忧饼焦儿不食。脱布袴，
村村雨满田无路，平生不惯著新衣，
两腿泥深逐牛步。脱破袍，
与郎裁衫两髀高。田头赫日曬额焦，
脱衣挂树踏桔槔。画眉叫，
画眉叫，抹截梳装趁炊早。
夫妇如宾有古风，乌头白颊宜相好。
上堂问讯白头翁，蚤晚寒温候不同。
善事阿姑姑不恶，粗茶淡饭是家风。
提葫芦，沽美酒，
布帘书字邻家有。沽来行馌望田头，
先酌翁瓯奉姑舅。不学前村百舌儿，
说非说是摇花柳。不学桑间鸠妇相勃磎，
天阴逐去晴归来。大妇偷，
我费偷，辨说贡直令侬羞。
浅铺薄遍煮苋汁，二升麦饼鹘突流。
爷饭饭，奉亲约已渠非讪。
谁倚阑干十二红，鲜鲜翠碧乱芳丛。
烛烧花蜡夜嫌短，词斲锦囊尊不空。
此事有分求不得，不积压归去从耕农。

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有怀青城雾中道友

陆游〔宋代〕